作曲和编曲

大小和弦sus24在实际过程中都会用，但是遇到和弦选择的时候，犯了难。请教各位朋友：
如 Dm 和 D 两个和弦之间功能性、色彩性有什么区别？原来该小节是Dm 或 D 或 DSus2/4等 之间的选择，它们分别具备怎样的功能性和色彩性，比如说怎样的风格的曲子或者要制造什么样的效果的时候需要用到同级大小挂留功能?

我接触的民族音乐比较多，五声音阶比较了解，但是我看很多老师的作品广泛用到了 7 9 11 甚至是13音，请问在作品中 7 9 11 13音在民族或者流行音乐当中，怎么样去驾驭?  有时候用了个7 音 9音听感很好，很惊喜。但是有时候用了 7 9 这类不协和音听起来特别尖锐和拧巴，请教。

我是野路子学编曲，一直想加入正规军，奈何现实太残酷，追梦人，圆梦人一个，来请教各位朋友，谢谢指点了。

PS，还有一个就有是 Dm/A 这类型的转位46和弦如果用了会有什么样的功能色彩？

其实我觉得野路子和正规军没什么高低之分。。
自己的感觉很重要，多去尝试，模仿，比如这种连接感觉很好听你就可以占为己有 成为自己的一个小技巧
技巧多了 就算不太懂其中原理 能够活灵活用就会听起来很入流 一些学院派只知道照本宣科写出的东西不一定好听 被大家喜爱

同意楼上的说法，传统的学院派反而不一定能把这把用好，可能更多的考虑这里或者那里我用了多少的作曲技法等等，其实音乐我现在就觉得能只要符合自己的听觉，得到你想要的音响效果就对了，和声这东西我们大家也都是在摸索中前行的~~~~~~

让自己心的告诉你 别管别人说什么 正规军永远是学的野路子的东西 就像当年的野八路现在不都是正规军的祖宗了，我是这么认为的！

7和弦的7音只是是pass得来的而已，所以91113，只要掌握好出和入的理由，“有道理的”外音就会好听。

说这话的。都是为自己学不好和声找借口，或在自我安慰而已。什么野路是正规军的学习榜样，都是些混帐话。和声学是在不断丰富和发展。但那有选择的吸收。决非湖乱涂鸦都能成为学习对象的。

转帖]和弦音响特性简述


每一种和弦都有不同的音响特性......我们用C大调的曲子来举例子:
C和弦也就是C调的1和弦,同时它就是C调的主和弦,在曲子里面它显得特别硬,也特别有终止的感觉,所以它基本用于曲子的开头和结尾,但是在曲子中间可不要多用哦.....


Dm和Em和弦是它的2和3和弦,它们都有一种柔和的音响效果,可以在曲子里面起到很好的融合效果,做流行歌曲可以多用它们...

F和弦是它的4和弦,它也是曲式的骨架之一,用F和弦可以起到画龙点睛的效果,它会让曲子的音响感觉一下子亮起来!!一般在副歌的时候可以试试看哦....

G和弦是它的5和弦,也是曲式的骨架哦,它有一种向C和弦过渡的冲动感!!在C和弦的前面可以用用看!

Am和弦是它的6和弦,它有一些忧郁,它用于和弦连接是非常好用的,它可以连接和继承任何的和弦而不会出现问题.....

Bdim和弦是它的7和弦,它的音响效果有一些刺耳,有一些紧张感,普通情况用的不多....在实际配和弦的时候,其实你有很多的和弦选择,如何才能配的更好,那就要看你的训练程度了
不知对你是否有用

Dm/A 这个和声听觉上和Dm没有太大区别（只是低音不同），关键看你的上一个和声是什么，如果上一个是B或降B做低音的和声，而这时的和声属性必须是Dm的话，自然就用Dm/A ,这样听起来连接顺畅。

楼上复制那些老掉牙的东西干嘛

感觉是通过对比产生的，和声的感觉也是，如果前面是明亮的和弦效果，不过下一个用柔和一些的；同样，前面的进行感觉很和-Xie，后面不妨加一些紧张的和弦进行，都会给人新鲜感。只是个人观点。

其实我认为，不管怎么用，还是要看怎么去听，听着好听顺耳才好。和声就是一个解决的过程。还得看弦律的走向，还有前后和弦的关系。我一般都都会往2-5-1这个上面来看。。比说，一个很简单的1--6--2－5,说到您所说的D DM DSUS4.如果这个 二级是个D音，那么这三个都可以用，还可以加7音，起着一个导音的做，解决更有倾向性。如果说DSUS4可以放在D前边，DSUS4就是256,很明显56是不和 协的，就可以解决到#4.如果，你这个二级音是4,或者#，那样就不太好用SUS4了。一个小节四拍如果都用一个和弦，特别是慢歌，会感觉有些呆板，那么就可以在中音加一些过渡，或者说起过度的和弦。这些和弦一定要和一下个和弦有关系的，属七解决到主。可以把一下个和弦当做一个主。到于您说的7 9 11 13之类的和弦，得看弦律。再一个来说，如果一个歌，或者一个曲子都有三和弦，那样说实话，我认为太呆板，也不能说不对，只能说不好听。这些和弦具体怎么去用，我也说不清。这是一种感觉的问题，比如说，1－－6－－2－－5,您可以试试 C9 AM9 DSUS4 D --G6-G7等等，听一下与前都有什么不同。个人见意您 多听听久十让的音乐。

我们现在使用的是功能和声体系  这个体系和弦的功能  是建立在调式音阶的音级基础上的 调式音级的功能 决定和弦的功能  也就是我们常说的 调式的完全功能的那个分组
即T(t）主功能和弦组（也有认为主功能只是调式Ⅰ级上面的和弦的 比如吴式楷先生）
   S(s)下属功能组
   D属功能组
这个功能分组决定和弦的连接顺序 即我们都知道的那个T  S  D  T    (同功能组内几个和弦是按着下三度关系连接的   这里主要是指下属功能组     这个功能序进  是按着和弦的不稳定性逐渐增强  最后解决的逻辑安排的     相邻和弦的进行  都是强进行   勋伯格对此有精辟的解释）

同音级上面的和弦的功能是相同的 不同的只是他们的紧张度和倾向性
我们使用一些不协和和弦  主要的着眼点在于获得这个和弦所带来的紧张度 和这个和弦在进行上的倾向性 亦即获得音乐向下发展的动力 （当然有时候也有希望获得这个和弦的独特的音响色彩的音乐发展上 对比上的需要）
对于一般的同根音和弦 在紧张度 和倾向性的排列上面 也许会有不同的看法 大致是否可以这样认为
（以下是同根音的不同和弦按着紧张度 和倾向性逐渐增强的顺序排列）

（至于SUS2  SUS4  在传统和声中 是不当做独立和弦看待的  他只是一个 假 和弦  他的解决和弦 才是真正的和弦）
供参考并求教于大家

[ 本帖最后由 cdwdz 于 12-10-10 20:01 编辑 ]