一些以前的文章
在我自己网站上有一些文章和心得，和大伙一起交流<div>http://digimonksound.com/DigimonkSoundLab/Blog/Archive.html</div><div>可能打开有点慢，我也不知道为啥。有时间我给挪别处去。</div><div><br></div><div>这里面的文字有些可能有点难懂，技术性有点强。有错误也企盼严厉指出。</div><div>声音设计是一种科技的艺术，它有疯狂的一面，也有极其严谨的一面。简单介绍一下背景资料，</div><div>或许能帮助一些朋友看懂我的这些文章。</div><div><br></div><div>声音设计目前主要有两条应用分支：</div><div>一种是电影、游戏和多媒体类产品的声音设计，这种设计的复杂性很高，并且目前完全要靠团队协作完成。</div><div>第二种是音乐性的声音设计，比方说给Access Virus系列设计音色的Richard Devine。我们的每台合成器、</div><div>无论软件还是硬件，都是由声音设计师设计制作的音色预制，甚至还要参与电路和操作设计。</div><div><br></div><div>这两种设计的基础知识其实是一样的，基本包括：物理声学、电声学、心理声学（这是最最重要的部分）、</div><div>合成器原理（是你未来的一切核心）、听力训练、数据和团队协作管理。之后还要学习录音、拟音(foley)、</div><div>配音、视觉和动画，最好再学一些程序比如C＋＋，即使不能自己编程，能看懂也是很好的。如果做游戏</div><div>声音设计，还要学习物理引擎、游戏引擎和游戏声音引擎。</div><div><br></div><div>心理声学在这里探讨的是大多数人对一个声音在生理和心理上反应、或者说“感觉”。合成器原理是我个人</div><div>非常注重的，即使做sound artist（声音艺术家），合成器理论都是你创作和实现的基本思路。合成器</div><div>不一定用来做音乐，而是创作声音，以及用这个思路去创造声音和实现声音结果。没有好的心理声学</div><div>和合成器原理，要走声音设计这条路，恐怕只能跟爹妈商量多给一些天赋了。事实上，早期的传奇</div><div>设计师，比如Ben Burt（星球大战和印第安纳琼斯），全家都是科学家...</div><div><br></div><div><br></div>
<span style="line-height: 30px;">感谢DIGIMONK老师的无私奉献，看了您的《语音后期处理细节若干（续）》一文，由此联想到一个问题，就是关于PEAK和RMS的平衡，我的意思就是如果在多轨叠加或者多轨混音（无母带处理）的时候，如何去把握PEAK和RMS的平衡，比如在RMS比较高的时候如何不让PEAK亮红同时有保持声音的清晰度。虽然现在数字音频很方便了大家都可以在master挂个插件解决这个问题，但我还是比较想了解一下有没有其他办法解决这个问题，假设混音和母带不是一个人做，又不想在母带之前就加插件使声音有一定染色，应该怎么处理会比较合理。请指教！</span>
这是个好问题！我有时候也遇到这个问题，尤其是现在只用PT系统之后。我的解决办法是两个，供参考：<div>1）挂第三方电平表。不幸的是，大多都不太靠谱，有些号称老字号的更是极其不靠谱。并且，作为实时插件，他们显示的是最高或者当前的RMS值。</div><div>这是比较麻烦的事情，但是可以适应的。</div><div>2）靠良好的监听习惯。我个人觉得，大多数时候这个是最靠谱的办法。偶尔会遇到一些情况，如果有经验的话，一定会感觉有问题，这时候再去拿电平表测。</div><div>实际上，RMS和PEAK的比例关系，无论控制地有多好，最终目的还是为了听觉上的平衡服务的，而不是单纯为了这些数值。数值只是比较客观的参考。</div><div><br></div><div>说说这个听觉经验的事情。如果你对等响度曲线有足够的理解和训练经验，那么你在判断这个声音的RMS值时候就能避免很多的错觉。到了这阶段，你会</div><div>很本能地平衡任何一批声音的RMS了，几乎是不用考虑的，大脑就知道这个灯跳到位置没：－）。这事情是需要训练的。好的监听习惯，加上训练，大脑就会</div><div>保持一个比较准确的判断基准，就不至于总是要去看电平表。但是无论如何，电平表是要时时瞅一眼的。多数时候咱们看的都是峰值表，这个表可以给你的</div><div>大脑提供一个相对参考量，来估算目前的动态是否是你要的。</div><div><br></div><div>当然，大多数时候我也会用一些极其偷懒的办法：</div><div>1）在Master上挂一个API 560 EQ，啥也别动。利用它的soft limiter来挡住峰值过载。如果你下手实在太狠，也可以在它之前先挂一个McDSP 4340 Limiter，</div><div>McDSP的插件动态适应范围比较大。虽然你可能会看到电平表破了，但其实声音没破。然后再挂上560EQ, 让电平也不要破（有时候我比较纠结这个，波形要好看;-) )。</div><div>2）很多时候，PEAK失真往往是40Hz以下和6kHz以上有点过了，尤其是40Hz以下。很多时候我们会希望听到大响度的东西，但是波形很好看，完全不是柱子那样。</div><div>要这个结果，那是一定要学会削低频的。最基本的手法，要放大之前，先削低频。有些声音的低频要切到70Hz都可能的。要舍得砍，不然你啥也拿不到。就好比音乐混音，不是每件乐器都是要全频段的嘛！如果每件乐器都要所谓高保真，那结果一定是没法听的。所以该砍的就砍，没啥犹豫的。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>
关于这个过载的事情，还有个常见的情况：制作时候是立体声，但是游戏里只用单声道。<div><br></div><div>大多数人是直接就硬生生地把俩声道叠一起了，然后PEAK直接就一片红。我表示很同情这波波。千万别这么干，你会死得很惨的。</div><div>我们要对“立体声”技术有这么一点点了解。对于标准的立体声PCM文件，左声道是主声道（校准时钟是存在左声道里的），所以优先选择左边那条，</div><div>把它给拿出来当MONO用。</div><div><br></div><div>如果立体声实在太波澜壮阔或者左右声道内容很跌宕起伏（有些领导表示很喜欢，深受弱智教育洗脑地欢快），那么你有两个选择可以操作：</div><div>1）用一个Waves Sound Imager立体声控制工具，把它立体声宽度缩窄。但是千万不要缩到90度位置！（你可以试试为啥：－））只要听到左右</div><div>声道的内容基本稳定并且比较均匀就可以了，然后渲染导出，提取左声道即可。</div><div>2）手工把左右声道拆分开，然后平衡他们的音量，以其中你看中它内容的那条为主（你需要的主体内容在这条轨道里），另一条做内容的补偿叠上去。</div><div>但是通常，会引起低频增益很大，导致中低频一片模糊，初听比较爽，第二天就觉得是被撸了的感觉，所以控制一下为好。</div><div><br></div>
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