音效制作与交流

<br><div><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">董旭 声音设计师</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">&nbsp;2001年毕业于北京电影学院录音系录音艺术专业</span><br><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">主要电影作品：《七夜》</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">《阿司匹林》</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">《爱情的牙齿》</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">《盲山》</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">《星海》《</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">杀生》《</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">泰囧》……</span><br><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">凭借《杀生》获得</span><span style="color: rgb(102, 102, 102); ">第四十九届金马奖最佳音效提名&nbsp;</span></strong>
</div><div><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(102, 102, 102); "><img src="http://img4.zdface.com/Image/2012-12-14/2012121409103515148.jpg" border="0"><br></span></strong></div><div><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">谈《泰囧》的整体声音设计</strong><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><br></strong><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "></span><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "></strong><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">后期配音的【异域风情】【喜剧】片</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">这个电影整体来说，首先它它有两个关键，一个泰囧，在这个“泰”上，它在泰国，所以这个异域的东西很多，很多声音是跟国内是不一样的，这是一个不同的地方。还有一个是喜剧，喜剧片的制作，这之前我是没有做过。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">《泰囧》中同期声使用率非常低，是我做过片子里面同期录音率最低的一个，我觉得到不了10%。这个主要有这么几个原因，首先因为是公路片，大量的都是在公路旁边，马路上噪声非常高，信噪比达不到。里面的演员又通常是奔跑打闹，所以在他们身上装无线话筒有难度。里面又有一些动作的，山里的、在水里的，里面还有一些武戏，武行、武指会提示“一二三”好多这些声音。所以这部戏可以认为是一部后期配音的电影。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">【喜剧】喜剧片需要考虑剧场效果&nbsp;</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">我觉得徐峥导演非常厉害，他给了我很多提示，比如说在做这个片子的时候，有的地方我希望声音能够大一点，然后他说，“老董，这个地方不要太大”。我说为什么呢，他说这个地方，观众会笑，这是一个笑点，你声音大的话，会把观众之间，互相的这个笑声就听不到了，他说“你知道这个笑声，是会传染的”。当时这个给了我一个很大的启发。我一想喜剧片还要考虑一个剧场效果，这是其它电影里头，可能是不需要考虑的一个东西。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">【喜剧】对白靠前，音乐音效靠后，《泰囧》专属的喜剧诉求</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">具体的设计吧，这个在一开始，我跟徐峥导演有过一些讨论。一开始我是希望这部电影它整个声音，电影感更强一些。就比如说有的地方我希望能突出一些环境声、一些效果声，后来跟导演我们俩讨论，然后他也在这方面，给了我一些提示。他说我们这个电影的诉求，是一个喜剧电影，观众看到的，就是我们的表演，所以表演这个成分是不能削弱的，就是其它方面的声音出来以后，会影响到这些。一开始我有点不太理解，我当时想，这不破坏了整个电影的电影感吗。后来我们在中影混录的，在混录的过程当中，我慢慢地觉得，他是有道理的。就是每一部电影，它的观众的诉求是不一样的。像这样一部电影，观众需要听到的声音，不是其它电影的声音，是要听到这一部电影的声音，它这部电影的声音是什么呢？主要是他们的这些包袱，所以是对白。你看这部电影，整个混完了以后对白是非常靠前的，就是让观众能很清楚地听到他们的对白，这个是这部喜剧电影在制作的时候跟我以往做的不一样的一个东西。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">因为这部电影里面音乐对喜剧的推动要比环境声效果声大很多，所以这个电影在混录的时候基本上和导演达成共识，第一个层次是对白，第二个层次是音乐，第三个层次是声音效果。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">【喜剧】音效运用的尝试</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">这个片子这个喜剧，我们当时跟导演商量，又不希望它是那种传统那种喜剧有那种奇奇怪怪的音效，所以在声音上处理上，就希望去掉这些东西，但是要让它有一些，喜剧的东西在里头。所以我就找一种尝试，就介于这两者之间。我们可以看到在片子里面，按摩的那场戏，王宝强给黄渤按摩那场戏，里边好多什么搓手的声音，什么在他皮肤上摩擦，这些声音上其实我们是在做这种尝试，介于两者之间的这样。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; ">还比如按摩戏之前，王宝强在翻包，包掉地上的时候有一些纸啊本啊，包里的一些杂物，王宝强特别慌张。然后那个动效师为了让他紧张、好笑在里面藏了一个玩具鸭子，就是小时候我们玩过的玩具鸭子，一捏会“呱吱 呱吱”，他会把这个藏在那里头，也是会想一些方法，让他跟真实的声音有一些区别就在这。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 25px; text-align: -webkit-auto; "><div style="text-align: -webkit-auto;"><font color="#333333" face="微软雅黑, 幼圆, 黑体"><span style="line-height: 25px;"><br></span></font></div></div>

<strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">多场景与声音衔接</strong><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">其实当时接到这个片子，我比较兴奋，兴奋在哪儿呢，这个电影的场景非常多，因为它是一个公路片，这么一条线索走下去，它几乎没有重复场景。这个对录音来说，是一个比较麻烦的。比如像传统的我这个家里，一个场景里，二十多场戏，十几场戏，我可能大部分的的东西需要复制过来就可以了，几乎场景都很单一。所以这个电影对于我来讲，它是有一点挑战，就是你每一场戏每一个段落，都要让它不一样，所以这个其实是足够的吸引我。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">场与场之间的衔接，这个戏主要有两个方式，一个是音乐，这场戏的音乐到下场戏的头，这样就能把中间的这个断点给掩盖掉。还有一个一些特殊效果，因为里面还用到了画面的一些特技在转场的时候，我们也配合了一些声音，把断点给去掉了。在没有这些东西的时候就需要用一些方式，比如两场戏的声音特别不接。就比如前一场戏是很闹的，下一场戏是很安静的，在下一场戏的头的时候我可能会有一个声音来接住上一场戏。比如这里边有一场戏他们放孔明灯，那场戏是有音乐，那场戏快结束的时候有一些打雷还有闪电，然后下一场戏是一个清晨，他们这种反差很大，突然下一场戏就静了，在下一场戏快要开始音乐快结束的时候，我用了几个泰国很有特点的寺庙的大钟 钟声，“端嗡……端嗡……端嗡……”这样的声音，等于是把这两场戏的声音链接起来了，这样观众就会感觉不到他直接的跳跃。音频剪辑的基本技巧就是解决这些东西。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><br>音乐与声音</strong><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">我们看到这个电影的作曲一共是三位，之前最早和英国Howie B先生有过交流，也达成共识，什么地方的声音是要用音乐来处理，什么地方是要用音效来处理，当时也都进行过这样的讨论。包括他们之前出的midi小样，每一稿都听了很多次，这部电影，考虑不到音色什么太具体的东西，主要是进行音乐出来的气氛符合这一场戏，主要是进行这一方面的讨论比较多。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">这两年提的比较多的是“音乐音响化”和“音响音乐化”，这个是一个交集，在这块你意识不到他是音响还是音乐，有的时候是作曲家的，有时候是声音部门出的声音，有的时候是重叠的，这是这两年非常多的一个东西。然后在音响这一块主要是，这又要涉及到一个人主观的对一些声音的心理感受，比如我们常见的电影里面出现“危机”的场面会有一个低频，这低频你很难分辨他是作曲还是录音的声音，所以这两年这个是越来越模糊，在我之前做的另外一个电影里面，看完以后很多观众会认为这个是作曲的，也有一些作曲家给的声音，观众会认为是音效，所以是越来越模糊，大家用的越来越好。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><br>曲线图在声音设计中的运用</strong><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">我之前就是也研究过一些，美国人的声音设计，他跟剧作的方式比较相似，他们也会画曲线图。在美国我看过一个，美国的一个录音，专门写过，他的一个电影的，整个声音设计，他是先读剧本，读完剧本以后，他跟导演会要一个剧作的曲线图，故事的一条曲线，然后人物的曲线、情节、第二条情节，然后他还要音乐的，就各种各样的这种曲线，是一个比较复杂的。然后他会关心这些曲线的情节点，在高潮的地方是否重叠，在低谷的时候是否重叠。比如说我这个段落，情节和人物的情感，包括音乐，都重叠到最高点了，那么我这场戏，我的声音是要到最高潮，还是要跟它反的，要进行这样的设计。当然现在我还，我一直想试图用这种方式，但是一直没有遇到一个，能够看到这个曲线的这么一个电影。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">《泰囧》之前是做过这个曲线的，而且我觉得还做得比较细致。所以就是说，我觉得一个录音师，如果是有可能能看到，剧作的这个曲线的话，你对你的声音设计，也应该有这么样一个曲线。比如说下一场戏，所有的情节点都到了最高，最高了，我想突出这个最高，那么我在它之前的部分，我是不是要把我的拉低，才能把这个反差，给它表现出来。所以这个我认为，现在是声音设计里面的，一个比较好的一个方式。然后你只有确定了，你大的这种声音的，这种走向之后，你才能具体的到细节，我怎么来实现，我的这个走向，我让它走低还是走高，是走安静的还是走嘈杂的，等等，就是用你自己的手段，去完成这些，这个是很有必要的。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">

<strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">在声音设计中追求变化</strong><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">我在我的电影里面，我一直是追求一个变化，就是我希望这个声音，能有更多的变化，这个变化你比如说最简单的，声音大还是声音小，这种大小的变化，还有你比如我们现在做的电影，是立体声的，我们这种宽窄的变化。比如这场戏的声音，我做得很窄，环境觉得特别小，到下一场戏突然展开了，这种变化，比如还有频率的变化，我这场戏，我是往低频，就是希望它低频成分多一些，下一场戏，我可能希望中高频成分多一些，就是我一直在做这样的工作。而且我特别迷恋这种变化。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">在这个电影里面，也有很多这样的东西。比较明显的一场戏，就是他们从假庙里面，跟黑社会追跑打逃跑之后，然后两个人的车戏，车戏里面又是那种争吵，最后车停了以后，徐朗把门一摔，蹲到了一片荒野的一个公路上，在那儿蹲着。就在这儿呢，我就是跟前边，就是这儿很静的，就是在这场戏，我们看到这个设计，就是强跟弱的这种设计，当然了这种强弱的这种，也是跟摄影，跟这个美术，跟环境是有关系的。然后徐峥蹲下以后，我们可以听到很多，很微弱的声音，我把它给放大了，里边比较典型的是，比如说我们开车，车熄火以后，里边会有金属的那种，就是金属热胀冷缩以后，它会“嗒嗒嗒”的那个声音，我在徐峥蹲下的时候，我把这个声音放在里面，这样他会显得更静，比如还有一些昆虫这些声音，然后那场戏，也尽量给他做得很宽，环境处理上也给他做得很宽，然后就是这样变化，这个我觉得都是声音设计。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">有的时候不是说你，提前设计好的，有时候你塑造这场戏以后，你的感觉自然就来了，这个很大的，是画面给你的提示，表演给你的提示。包括他们情绪的这种变化，让你不由自主的，你也去做这种变化。有的时候我们老那么说，说这场戏剪的真好，你会发现，声音做起来也特别舒服，然后音乐放进去也特别舒服，就是说好像大家到这个地方，都同时往一个地方使劲了。所以有的时候设计是不自然的出来的，流露出来的，而不是说你刻意的去怎么样。</span>

<strong style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">声音对一个观众的影响是潜移默化的</strong><br style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; "><span style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">和人的五官是有一定关系的，我们的大量信息是通过眼睛，所以眼睛是首要的，所以在一个电影里面他的视觉效果一定是首位的，其次是声音效果。我反对一种把声音的重要性扩大的一种理论，有很多人在说声音很重要，没有声音我们就不行，其实我觉得声音对于一个电影还是从属地位的，并不是一个电影的主导。但是声音有一点特尴尬的，之前我做一些电影之后也和一些看过这个电影的聊天，说声音怎么样，他们几乎没有注意到声音，说好嘛，也没觉得好，说坏嘛，也没觉得坏。声音对一个观众的影响是潜移默化的，但是声音如果不好的话观众是能够意识到的，一个很差的声音是真的能够意识到。从声音的属性来说，我觉得做一部电影的声音的时候，我的工作方式尽量是藏着，不要让他太过的暴露出来。</span><br style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; "><span style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">当然也分什么样的电影，有的电影它很表现，那声音该出来的时候要出来，不该出来的一定要藏着，这种默默的感染一个人，我觉得是一种更高的境界。</span><span style="line-height: 21px; "></span><div style="line-height: 21px; "><span style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; "><br></span></div><div style="text-align: -webkit-auto;line-height: 21px; "><font color="#333333" face="微软雅黑, 幼圆, 黑体"><b><br></b></font></div>

<strong style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">这些年做声音的感触</strong><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">我这些年最大的感触，有三点是必须要做到的。第一要多听，第二要多录，第三要多做。支撑这三点的是你对录音的兴趣，可能是当今社会对物质的追求，很多人很浮躁，他对录音什么的已经没有兴趣了，但很庆幸在中国还要很多优秀的录音师还有浓厚的兴趣。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><span style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; ">我这些年大量的声音都是自己去录的，这个是让你电影声音出来跟别人不一样的最大的功课。因为现在每个录音师手里都掌握着一些音效资料，飞机、大炮、走路说话，只要你自己去录，你才知道你要什么，你需要什么样的东西，只有你自己录完的东西放到你的影片里才会于众不同，所以要多录。还一个是多听，我现在还有一个习惯就是每天大约要看一部到两部电影，因为我是用棚里的这些音箱来听，一些高清的片源，声音不见得是电影院最准确的，但至少比在家里看DVD的效果要好很多，所以这是多看。还一个是多做，一旦有机会了要做各种各样的尝试。因为声音是这样的，我们在很多电影里听到的每个声音都是由很多声音组成的，它并不是单一的一个，因为现在对录音的要求越来越高，技术手段也越来越高，所以你要去尝试各种声音的排列、组合，还有对他们每一个声音的处理，要哪个，不要哪个，也只有进行大量的动手之后你才知道最后出来的东西，最终的结果是什么。所以这三点非常重要。</span><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><br style="color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; line-height: 21px; text-align: -webkit-auto; "><div style="text-align: -webkit-auto;"><font color="#333333" face="微软雅黑, 幼圆, 黑体"><b><br></b></font></div>

<strong style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">《泰囧》中所使用到的声音设备</strong><br style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; "><span style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">主要的录音机：AAton Cantar-X 2, NAGRA 65，Roland R4 Pro</span><br style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; "><span style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">两台便携录音机：Zoon H4n</span><br style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; "><span style="line-height: 21px; color: rgb(51, 51, 51); font-family: 微软雅黑, 幼圆, 黑体; text-align: -webkit-auto; ">森海塞尔话筒：416、60、570、816等等&nbsp;</span>

<P>刚看过 笑点设计的一般般，还是要支持原创国产</P>
<P>文章不错 支持</P>

<P><A href="http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=396661&amp;page=1#pid3676917">http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=396661&amp;page=1#pid3676917</A>&nbsp; 这个帖子原来也是你发的</P>
<P>不错的连载帖子&nbsp; 支持音效师</P>

不错的文章，学习了

学习了！<br>

上次看的时候，特别留意了声音，觉得挺好的，包括音乐。尽管故事内容牵强看的没啥感觉，笑不出来。

通常大师的笑点都比较低<IMG border=0 src="http://d1.sina.com.cn/myshow/data/misc/gif/E___6293ZHTSSIBT.gif">

挑个错字 zoom H4n<img border="0" alt="" src="http://audiobar.net/images/smilies/default/d.gif" smilieid="34">

<p>感谢 分享</p>