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暗纹混合技术使用的优点（英文直译，意思大体能够明白）
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暗纹混合技术使用的优点（英文直译，意思大体能够明白）
希望对有些人有帮助
大多数时候，有一个显而易见的选择。 需要更多的中端？ 抓住一个EQ，提升中端。 需要更多的控制源？ 音量自动化或压缩。 容易。 但有时我们面对陌生的挑战 - 比如如何获得更多的低音踢没有用完的余量。 或者我们怎么做的东西的声音更亮不具备上述7千赫，除了嘘声多谐波含量。 好吧，这里有一个将有办法。 有时方法就是少一点预测。
因此，与中说，在这里，你可以用它来解决非常规的问题，7有悖常理的混合技术。
1.使用一个低通滤波器，用于亮度
什么？ 如何使用低通滤波器使一些美好的？ 好吧，让我们说你有一个失真的吉他 。 它的功率上升至约5-6千赫，但之后它只是噪音。 高音提升会带出的噪音，堵塞你的混音，使吉他苛刻。
相反，使用低通滤波器，非常陡峭的斜坡。 这做了两件事。 首先，它减少了噪声和失真。 其次，它实际上突出了基调的转角频率 - 因此，尽管你可能会削弱上述一切说6千赫（例如），你实际上提高了6 kHz的区域。 这是因为EQ产生共鸣就在通带的角落 - 这实际上很干净，清晰！
2.添加中音更大的低音
当我们想听到更多的低音在低音吉他 ， 踢鼓 ，或其他低端元素 ，明显的解决方案是提升中低端市场。 但是，有时我们真正想要做的就是吸引更多关注的低音单元。
拉一踢或低音的粗糙色彩的重击声：我们可以通过增加中档做到这一点。 这拉我们耳朵的元素，告诉我们还有更多的在那里 - 即使它实际上只是更多的中端。
这可以是非常有价值的，当你没有太多的余量，或者还有别的东西在低端竞争的关注。
3.使用压缩，以增加动态
别急，并不压缩机限制的动态范围？ 不一定。 它衰减超过幅度阈值的信号。 在大多数情况下，这将限制动态范围。 然而，如果攻击是足够长，并且该阈值足够低， 压缩机实际上可以夸大的攻击 。
这是因为压缩机允许信号的前向传递大多未改变，而仍然下拉信号的维持和使攻击更相对于维持突出。 当试图这样做是非常有用的带已经过压缩的信号，以生命或注射一些严重的捕捉到一个沉闷的鼓声- （！过压缩...压缩它更多一些）。
4.在主总线限制器之前锐化瞬变
如果您使用的是砖墙限制器的主总线 ，机会是你这样做，以使一些响亮 。 而要做到这一点，你想扩展空间的最高金额可用。 那么，为什么在地球上，你会在限前使用一个短暂的设计师？ 也没有夸张的攻击使用你的净空更快？
嗯，是的，没有。 技术上是可以的，但要记住，这些东西都不是完美的数学。
锐化瞬变可以做两件事情。 首先，你可以合法地获得更多的瞬时经过限制器和仍然保留的响度，因为短暂的设计师是推动以不同的方式要比限制器切割。 其次，限幅是在混合拉低一切 。 这意味着当你踢命中更难为10毫秒，你得到的低音减弱为10ms的为好。 这些攻击会捅出来更清晰的结构，从而夸大了动态感知。
警告：有时这听起来像废话，所以使用它时，它的工作原理，并且不使用它时，它没有。
5.使用失真，使声音的东西更清洁
现在，真的没有意义。 在什么样的方式能够失真可能使一些声音“干净？”
如果我们定义清洁，清晰的语气而不是原始声音的纯度，我们可以使用谐波失真，使一些听起来更“抛光”。
光量的谐波失真会夸大源的色彩。 我们的大脑利用这些谐波来告诉我们究竟我们听到。 这有点像说我们要强调它的谐音，使这一单簧管更“单簧管-Y”。
6.使用混响亲密
请记住， 混响用于创建的空间感 。 没有混响，很难定义的组合要素的前端到后端的关系。
对比湿元素与房间内的声音到几乎完全干的其实可以创造更多的“你的脸”的效果不是简单地离开了完善的100％干的元素。
关键这样做是为了保持发送到一个混响就是一个）主要早期反射的前进元件，和b）具有长的预延迟。
另一个好处使用这种“氛围”混响的是，它强化了干信号了一下，这往往使得前飞出以及基调。
7.悄悄地对混合响度
不，我觉得响度绝对是至关重要的一个成功的组合，但在iPod播放器，噪音缠身的听音环境，和DJ控制播放列表今天的环境下，重要的是记录生活中明显的响度相同的一般附近。
或者说另一种方式：该记录应不健全的地方出之间其他记录正在播放的肩膀与它肩负在同一流派。
得到一个组合，声音洪亮又不失色调，尺寸，或冲可能会非常棘手 - 尤其是当今天的混合引用是响亮，因为它们。
所以我会说两件事情。 首先，趋势显示，响度战争，除了几乎每一个流派走向缓和EDM -这样的目标是让你的搭配，也许比你引用一个安静一点。 你将有一个更容易的时间越来越混挂在一起。
其次，混合你的记录在较低水平的监测。 这个工程的原因是因为它迫使你创造能量和兴奋的时候响度是不是一种选择。 这将迫使你更加挑剔EQ和压缩设置 ，以及一般水平和成像 。
当所有说的做，你会发现，在较低的水平创造了一个很大的声音的印象记录会发出声音绝对是巨大的，当它拍成。