作曲和编曲

我想问问，传统和声禁止平五平八、反向五八、隐伏五八的原因是什么，我个人理解，应该是因为这几种进行的音响效果不好。
那么可不可以这样理解，如果音乐中需要上述进行的音响效果，或者上述音响效果不再被认为是不好的，这些和声禁忌也就会被打破。
那么为什么四部同向也会被禁止呢？
我知道这些禁忌在现代音乐中早已被打破，这里讨论的是传统和声学。

从某种维度上讲，音乐的发展史，就是 不断地/逐步地 从禁忌和声当中发掘出可用的新式感情色彩的过程，新曰思/新曲风/新突破 均源自于此。

而反向较力的，就是现阶段乃至上阶段人们接纳欣赏的程度，规则也起源于此。

规则一直不断地在被弱化，乃至积累到一定程度后，被打破，，，这个过程异常地漫长。

规矩是人定的，打破它的也是人。

独立的声部，出现平行八五度，效果基本上不会好。比如四部，出现平行八五度时，音乐会在进行当中突然变成三声部和二声部的感觉。因此避免平行八五度，不是迂腐和死板。是有道理的。
有人说失真吉他里常用的强力和弦，就是平行五度。因此平行八五度，在现代不应该成为禁忌。这种用法其实是把这吉他当成一个声部来用，虽然六个音，但其实就是一个声部或者叫声部层。如果当成两个声部或者六个声部来理解，那是对声部的概念理解有误。
声部的多少和音的多少，不存在对应的关系。不能说有4个音，分开排列就是四声部。10个音就是10个声部。10个音，也完全有可能是1个声部。也有可能是两个声部、三个声部、四个声部。。。。。。当弦乐组所有乐器，在4个八度上，同时演奏同一旋律时（通常把这种配器叫齐奏），音乐是几个声部？——显然是一个声部。这里有没有平行八度？看谱子，当然是平行八度，但实际这不叫平行八度。因为整个弦乐组就是一个声部，哪来的平行八度之说？
平行八五度，不是绝对不能用。当音乐进行中，想减少一两个声部时，那平行八五度就是一种办法。
四部同向的问题一是极容易造成平行八五度。二是声部进行可能发生很大的动荡。如果处理好声部的关系和进行，有时候是可以用的。这不是完全的禁忌。

个人理解，和声的目的，是为了造就层次感，以区别于单声部的线条感；或者叫立体感，以区别于单声部的平面感。
平行5、8度，在谱面（视觉）上看是层次、立体的，但实际听觉上与单声部几无差别，这就失去了费力编写和声的意义。
四部同向，在层次感立体感的造就上，与其它走向的比起来属于最差的。有更好的，当然追求更好的咯，尤其是学习阶段。

透彻 多谢指教！

有道理！