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jinyuze 发表于 18-7-18 05:36
一首歌的编曲和演唱相当于一个人的素颜底子
混音属于美颜精修,比如什么去痘啊 瘦脸啊 来点腮红啊什么的.
...
比喻到位。
本帖最后由 nrcc1981 于 18-7-18 15:25 编辑
母带这个流程，其实是用来解决解决混音没法直接解决或者比较难解决的问题。混音要做的事情：第一，处理好空间层次的问题，第二，处理好频响问题，第三处理好各个乐器之间的动态的平衡问题。能处理好以上三个问题，基本上混音就能过关了。另外要说的是总线上挂L2，也是混音时候的监听要求，我们要在一定的响度下去混音， 比如一首歌的响度 根据风格大概定位在-10LUFS. 那么我们初混完成后，一定要让总线在差不多-10LUFS的响度下去听，这时候 L2之类的砖墙限制器就是一个必须的选择了，为了母带制作预留空间， 砖墙限制器的响度提升尽量控制到3dB,也就是说限制器的阈值控制在-3dB左右。在这个区间调整混音的音量，使其在总线挂上L2后能达到-10LUFS的响度就可以了。在这种情况下混音合格才是真正的合格。下面要进入母带环节的时候，记得并轨混音文件时候，摘掉L2或者将L2的阈值调为0。
现在很多母带师要做分轨母带的原因，就是现在太多的混音师混音时候的响度不合格，导致混音音频整体响度放大时候，原来的乐器间响度平衡被打破，这对于母带师来说是毁灭性的打击。于是演变成本来应该由混音师来做的SUMMING现在一般都是由母带师来做。
这个帖子标题说是要讨论母带，但我一直在提混音的事情，其实就是想说，没有合格的混音， 母带什么都是扯淡。
至于母带是用硬件还是插件， 我认为其实差别不大。合格的混音文件，挂上L2 后阈值-3dB 响度合格，给一般的客户听， 基本上客户就已经听不出来问题了，然而作为出版级的作品，这还远远不够。母带要解决的问题是整体上的风格，动态，细节和响度。我认为可以用四种插件来概括这些内容，均衡解决风格问题， 压缩解决动态问题，分段压缩解决细节问题， 砖墙限制器解决响度问题， 当然还有更多的修复混音不能有效的解决问题的地方，比如立体声扩展，齿音DeEsser等。1，母带的均衡不是用来修复问题的，而是用来塑型的，也就是说根据风格的不同，我们要创造出跟风格吻合的频响。2，压缩一方面解决了动态问题，也是由风格决定， 比如EDM就是需要将整曲动态范围压的很小，而交响乐则要留出比较大的动态范围；另一方面压缩后的增益补偿间接的解决了响度问题。3，分段压缩，可以用来修复一些问题，比如说齿音，比如说低频下潜，另一方面，有经验的母带师，会用分段压缩检测各频段之间存在的细节问题从而解决，让频响变得更加顺滑。4砖墙压限，就不多说了，保证信号输出不削波，提升响度的最后工序。另外在母带处理链中，可以加入少许谐波以及谐波失真，这些额外的噪声，可以掩盖掉数字出处理的缺陷。至于硬件和软件母带，我能肯定的是，硬件母带在设备齐全的情况下肯定会更好，顶级的时钟可以确保ADDA转换过程中的信号损失，这是最重要的，因为如果时钟不行，就算你用模拟硬件处理的再好，录回DAW的时候AD过程中损失还是有的，这样的情况下或许还不如数字化的软件母带。而软件母带的问题在于数字处理的headroom远远比不上模拟设备，导致最后听感上不如硬件来的好，但也不至于是没法听的地步。所以话说回来，母带是用硬件还是软件，其实并不重要，关键看什么人怎么用。
母带这个流程，其实是用来解决解决混音没法直接解决或者比较难解决的问题。混音要做的事情：第一，处理好空间层次的问题，第二，处理好频响问题，第三处理好各个乐器之间的动态的平衡问题。能处理好以上三个问题，基本上混音就能过关了。另外要说的是总线上挂L2，也是混音时候的监听要求，我们要在一定的响度下去混音， 比如一首歌的响度 根据风格大概定位在-10LUFS. 那么我们初混完成后，一定要让总线在差不多-10LUFS的响度下去听，这时候 L2之类的砖墙限制器就是一个必须的选择了，为了母带制作预留空间， 砖墙限制器的响度提升尽量控制到3dB,也就是说限制器的阈值控制在-3dB左右。在这个区间调整混音的音量，使其在总线挂上L2后能达到-10LUFS的响度就可以了。在这种情况下混音合格才是真正的合格。下面要进入母带环节的时候，记得并轨混音文件时候，摘掉L2或者将L2的阈值调为0。
现在很多母带师要做分轨母带的原因，就是现在太多的混音师混音时候的响度不合格，导致混音音频整体响度放大时候，原来的乐器间响度平衡被打破，这对于母带师来说是毁灭性的打击。于是演变成本来应该由混音师来做的SUMMING现在一般都是由母带师来做。
这个帖子标题说是要讨论母带，但我一直在提混音的事情，其实就是想说，没有合格的混音， 母带什么都是扯淡。
至于母带是用硬件还是插件， 我认为其实差别不大。合格的混音文件，挂上L2 后阈值-3dB 响度合格，给一般的客户听， 基本上客户就已经听不出来问题了，然而作为出版级的作品，这还远远不够。母带要解决的问题是整体上的风格，动态，细节和响度。我认为可以用四种插件来概括这些内容，均衡解决风格问题， 压缩解决动态问题，分段压缩解决细节问题， 砖墙限制器解决响度问题， 当然还有更多的修复混音不能有效的解决问题的地方，比如立体声扩展，齿音DeEsser等。1，母带的均衡不是用来修复问题的，而是用来塑型的，也就是说根据风格的不同，我们要创造出跟风格吻合的频响。2，压缩一方面解决了动态问题，也是由风格决定， 比如EDM就是需要将整曲动态范围压的很小，而交响乐则要留出比较大的动态范围；另一方面压缩后的增益补偿间接的解决了响度问题。3，分段压缩，可以用来修复一些问题，比如说齿音，比如说低频下潜，另一方面，有经验的母带师，会用分段压缩检测各频段之间存在的细节问题从而解决，让频响变得更加顺滑。4砖墙压限，就不多说了，保证信号输出不削波，提升响度的最后工序。另外在母带处理链中，可以加入少许谐波以及谐波失真，这些额外的噪声，可以掩盖掉数字出处理的缺陷。至于硬件和软件母带，我能肯定的是，硬件母带在设备齐全的情况下肯定会更好，顶级的时钟可以确保ADDA转换过程中的信号损失，这是最重要的，因为如果时钟不行，就算你用模拟硬件处理的再好，录回DAW的时候AD过程中损失还是有的，这样的情况下或许还不如数字化的软件母带。而软件母带的问题在于数字处理的headroom远远比不上模拟设备，导致最后听感上不如硬件来的好，但也不至于是没法听的地步。所以话说回来，母带是用硬件还是软件，其实并不重要，关键看什么人怎么用。