作曲和编曲

调性的色彩要建立在时间空间和速度中才能有完整的体现，感觉只是作曲家惯用的例子比较多，形成了惯性思维，无错，安全。

色彩主要在于和声之间的变化

和声沿着五度圈顺时针就会很开朗向上，比如很多游戏（马里奥、最终幻想等）通关的VIb-VIIb-I

五度圈旋转时候跳跃越大，情绪也越明显，前面例子是隔一个跳，如果跳度很大，一个和弦接到五度圈对面的和弦，就会很有“戏剧效果”，或者好像弹错了，或者说很“爵士”“未来感”
具体每个人体会不一样，可以自己在键盘试试

或者用调式来说，以C调为例，从五度圈GMajor开始逆时针旋转，
分别是C调的Lydian(GMajor)-Ionian(C Major) - Mixolydian (F Major) - Dorian(Bb Major) - Aeolian(Eb Major) - Phrygian (Ab Major) - Locrian (Db Major)
然后Cb Lydian (Gb Major).......以此类推
调式来讲是越来越"阴暗"的

关于大小和弦，我个人理解是Major加强色彩，Minor柔和色彩

比如 《真三国无双》和《女神异闻录5》很多配乐，大反派出场，很多是Aeolian突然转最"阴暗"的Locrian调，但是最激烈阴暗的部分却用Locrian的Major和弦

个人见解 欢迎大家拍砖哈 本帖最后由 雪阳 于 19-2-27 11:13 编辑

这种色彩关系是建立以C为主音的自然大调基础上产生的，

脱离的C自然大调与之的和声音程张力，这种色彩就不存在了。

分别试试和弦进行 C到Ebm，C到Fm，传说的色彩就有了。

主音是谁不重要，重要的和弦之间的音程张力制造的色彩。

是这个意思。用和弦音级去对比就会得到你想要的和声色彩。

前面我说的以C自然大调为主，是因为绝大多数人只熟悉c自然大调，练琴学习都是从c自然大调开始的，先入为主的声调在脑子里建立起的惯性逻辑误以为Ebm 和Fm就能弹出你说的旋律色彩，其实是忽略的潜意识里C自然大调的支撑。而没有受过训练的人，根本不知道也不会产生这种“联感”。这种联感极具欺骗性，骗自己的欺骗性。

本帖最后由 DLL 于 19-2-27 15:48 编辑

先来看看根源，在几百年前，大家都只能玩"不插电"乐器（包括人声）。
于是大家就在有限的条件下搞各种搭配。
在这种条件下总结了调式情绪这么一种说法，什么调大概是什么情绪。
不过别人针对的是以前“不插电”的总结。
并且标记的F Minor调中，很有可能是d小调，因为调号是互通的。
这一点楼主可以试试一段旋律，用十二个调试试，找到最适合这件乐器的音域和情绪。
应该会比较好理解！