作曲和编曲

本帖最后由 经典传奇 于 19-4-14 13:36 编辑

十一、十三和弦不存在大小一说吧，除非你刻意要选择一个sus的特定度数，正常都是一个纯四度，增减音层才会用到，根音的四度就是十一和弦，他应该是两全一半的 本帖最后由 xufeixufei 于 19-4-14 17:35 编辑

十一和弦可以把它看作sus4，十三和弦可以当作类似六和弦，根据特定旋律，两种和弦省去三度或五度音

这里没有死规定，不要太死板了，重要的就是你的主旋律或者复调旋律的某个音是哪一个音，如果c调的某个附点音符是5、7、5、1，那么配十一和弦的作用是丰富色调，可以把它看作G十一和弦等于c大7和弦，c大7是咱们末尾经常用的，难道音层打架就不能用了？但是十一和弦能不用就不用，包括增减音层，这都是渲染气氛用的，根据重音和时值长度分成两个和弦或者以重音加入比如上边的四个音可以两个和弦G和弦转sus4，不是更有戏剧性吗？

所谓“大十一和弦”是指“大三和弦”加一个“十一度”，和十一度没有任何关系。

如果你省略了三度音，根本就不用考虑什么属性了，如果第十一度必须升半音他就是这样的写法G大7/降d，灵活运用嘛

学习了。

怎么是七和弦呢 应该最大十三和弦啊

想知道自己的理解是否正确 有错请高人纠正 谢谢

第一种说法-
#11是在G以上,应该不是说#4,所以应该不存在小二度问题


11需要#是因为3音是断定maj/min的关键,所以不能用11音add color,如用 11音是sus的用法

第二种说法-
这是另一种和弦,功能上就是sus

第三种说法-
B F存在是增四度或减五度,应该会产生强大 tension,是属和弦的功能原理

这是我一直以来的理解 有错请高人指教


本帖最后由 qazxcdewq 于 19-4-14 14:07 编辑

灵活处理，不要被死规矩套住，重要是用耳朵听，他合适就可以用。

不分大小怎么决定3音位置呢

這個命題在傳統爵士和聲學裡原本就是偽命題 根本沒有11和弦 任何跟和弦音產生小九度的和弦外音都不能被當作tension使用 所以C11, C13, Cmaj7(11) 這些都是錯誤的和弦 原因是F跟E產生小九度

你的第二種說法也不對 這樣必須寫成Cmaj7sus4或是C7sus4

那到底為什麼會有#11的和弦呢 因為特定和弦對應的音階剛好有#11音 比如說大調四級 Fmaj7他所用的音階叫Lydian 所以大調的四級就可以用#11 EX: Fmaj7(#11) 但不是所有大七和弦都可以用#11 另外一個例子是大調裡面的降七級 他所使用的音階叫Lydian(b7) EX: Bb7(#11) 此時他就可以用#11當Tension (注意此和弦與Bb7(b5)不同 雖然b5跟#11為同音 但b5的表達是和弦音的五音發生改變 而Bb7(#11)是指在完整七和弦的架構上增加#11音)

你的第三種說法就完全不成立了 #11音跟根音也是三全音的關係 所以並沒有解決三全音的問題

上述所說的都是傳統爵士和聲學的範疇 適用於傳統樂器上的編曲 但在比較現代的範疇中開始有人大量使用11音在maj7和弦裡 例如Jacob的作品裡 只是這必須建構在兩個基礎上 第一個就是你和弦音的排列必須做調整 比如說由低到高為CFBDEG 或是在聲音的選擇上是比較柔和的pad之類 當然音樂這種東西是與時俱進的 所以未來(甚至目前)可能會出現更多十一和弦的應用 但如果你是想學習傳統爵士 那就把上面幾段搞懂就好

还有就是看你怎么排列，F和E 不在一个音区  应该没问题，