很多时候,编曲、前期录音, 决定了后期混音时 Pan的方位值, 声场的摆位, 空间感构建
有些编曲师 不是吉他手出身,分解和弦都不精通,,,,也不懂混音,,,,,造成声场打架家常便饭,,,,
比如: 曾经我给一个客户做的分轨混音, 他8轨吉他,,,4轨木吉他轨,,,,4把电吉他(2轨不同失真,2轨不同的扫弦),
而且给我的失真吉他 还是他立体声做好声场的,,,,,,,
后期混音是灾难,,,,怎么摆盘?怎么掰Pan? 怎么加混响?,,
而纵观这些年很多老外好分轨,,,一首歌POP来说,通常很多是:双轨立体声话筒录音的木吉他 走旋律线, (甚至有些细心的录音师 还会在木吉他轨中标明 : M149 Mic L、 184 Mic R ,,,,,,,)
电吉他扫弦 走节奏线 (好的录音师 会录3轨, 一轨 DI+踏板单块、、效果器。 1轨接 电吉他箱头的反授话筒,还有1轨直接DI出),这样就给后期混音师在音色的自由组合上, 留有余地!
还有一轨电吉他 负责失真。 这些轨基本上很少去在前期加载混响, 以及生成立体声,)
那么这样编曲录音后 给到混音师手上的素材, 就相对容易了
至于LZ说的 摆多少度,,,摆 90? 摆100? 电吉他左? 失真右?,,不同歌曲 真没雷同。你要听涅槃乐队, 和齐柏林,,恐怖海峡,,摆位都有差别,,,, 甚至有的歌还常去加 电吉他的单声道混响,,,,,,,,
木吉他、电吉他 谁是这首歌主体? 谁更重要一点? 有时需你和制作人、编曲师沟通,
不能沟通时, 那你自己就要在脑海中虚拟构建出各乐器构架图了
我通常分轨混音,是在轨道分配优化之后, 在A4纸上 画出来我想把这首歌怎么摆,, 多画几张, 宿主多建立几个不同摆位工程, 之后导出对比。 混音不要怕麻烦, 很多地方需要反复推敲, 反复对比后 挑选出最满意的两个版本 交给客户自己挑选。
听感上声场不打架,不抢,相对平衡这才是有层次感的和协,,,
本帖最后由 Salinx 于 20-3-30 10:49 编辑