- 第 1 页 -
主要看你预算
有足够资金 那就10只修普斯或DPA 小蜜蜂 +无线腰包 演员随声携带 ，
这样情景剧中 即使主角回头 对背后的配角说话， 声音依然清晰。 360度 无死角录音。 声场定位也相对准确。
因为情景剧 录音中的，大AB 、XY制式、双8字指向、 MS等等 都存在“ 拾音死角”， 都始终无法避免声音的忽然减弱。
这时你再用压缩器等等手段来弥补， 都基本无用功，，，
本帖最后由 Salinx 于 21-4-22 03:22 编辑
有足够资金 那就10只修普斯或DPA 小蜜蜂 +无线腰包 演员随声携带 ，
这样情景剧中 即使主角回头 对背后的配角说话， 声音依然清晰。 360度 无死角录音。 声场定位也相对准确。
因为情景剧 录音中的，大AB 、XY制式、双8字指向、 MS等等 都存在“ 拾音死角”， 都始终无法避免声音的忽然减弱。
这时你再用压缩器等等手段来弥补， 都基本无用功，，，
本帖最后由 Salinx 于 21-4-22 03:22 编辑
观众反应
客户 舍不得花钱，加上你预算又吃紧，，， 那就只能2只 XY + 2只大AB 凑活用了。 录音棚天花板中心点 再吊一只U87 打成“全指向”。
前提是：这5只话筒 需综合考量！ 不同话筒的特性 你要懂，不同的离轴效应 你也要懂。 不同的拾音覆盖角 你也得懂。
并且在未开始录音之前， 你就要多多测试 ，声场中每只话筒的声音“强度”比例。
测试方法 教你一招： 你手捧一只无线的便宜音箱， 播放1K正弦波测试信号。
此时你满场走路， 注意步子不要迈的太大太快，海陆空360度的走
， 同时录音。
走上5分钟之后， 你回到控制室 检查每一只话筒的音量。
（或是，你在控制间盯着表头 听着声音， 让你助手去捧着音箱 录音间来回转悠 : ）
原则上，没有太大的音量差距、音色悬殊、相位偏移的怪声， 那就OK啦。
如果存在不适， 你则需要多多移动话筒角度，或更改录音制式，或切换 话筒指向性，，，
不要胡乱调整话筒放大器的增益量，或是调音台的推子。 更不要想着 用后期混音来解决 前期录音问题。
前期录音 大多数时候，是要优于 后期混音的。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
如果客户 舍得花钱，加上你预算又充裕，那就10只 修普斯+莱克腰包喽， 外加天花板 几只M149 全指向， 拾取整体现场环境音（主角端茶 、脚步声等）。 这时你和你助理 都可以歇着 不要再捧着音箱 走路了
。 结束后 收拾录音间 也轻松多了。
SONY 3000多元的，声音品质 远不如修普斯。 但对于要求不高的小情景剧， 你可以试试SONY D21.
PS：
情景剧录音 首先是安全第一， 一定要避免 大量线材 、话筒架 这容易导致演员脚下磕磕绊绊，，，，
本帖最后由 Salinx 于 21-4-22 03:43 编辑
前提是：这5只话筒 需综合考量！ 不同话筒的特性 你要懂，不同的离轴效应 你也要懂。 不同的拾音覆盖角 你也得懂。
并且在未开始录音之前， 你就要多多测试 ，声场中每只话筒的声音“强度”比例。
测试方法 教你一招： 你手捧一只无线的便宜音箱， 播放1K正弦波测试信号。
此时你满场走路， 注意步子不要迈的太大太快，海陆空360度的走
， 同时录音。走上5分钟之后， 你回到控制室 检查每一只话筒的音量。
（或是，你在控制间盯着表头 听着声音， 让你助手去捧着音箱 录音间来回转悠 : ）
原则上，没有太大的音量差距、音色悬殊、相位偏移的怪声， 那就OK啦。
如果存在不适， 你则需要多多移动话筒角度，或更改录音制式，或切换 话筒指向性，，，
不要胡乱调整话筒放大器的增益量，或是调音台的推子。 更不要想着 用后期混音来解决 前期录音问题。
前期录音 大多数时候，是要优于 后期混音的。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
如果客户 舍得花钱，加上你预算又充裕，那就10只 修普斯+莱克腰包喽， 外加天花板 几只M149 全指向， 拾取整体现场环境音（主角端茶 、脚步声等）。 这时你和你助理 都可以歇着 不要再捧着音箱 走路了
。 结束后 收拾录音间 也轻松多了。SONY 3000多元的，声音品质 远不如修普斯。 但对于要求不高的小情景剧， 你可以试试SONY D21.
PS：
情景剧录音 首先是安全第一， 一定要避免 大量线材 、话筒架 这容易导致演员脚下磕磕绊绊，，，，
本帖最后由 Salinx 于 21-4-22 03:43 编辑
Salinx 发表于 21-4-22 02:26
主要看你预算
谢谢您老师，看了你很多专业性的帖子. 受教了，大AB和XY比较适合我，我试试，其他的方式专业性太强.难实现
Salinx 发表于 21-4-22 02:32
客户 舍不得花钱，加上你预算又吃紧，，， 那就只能2只 XY + 2只大AB 凑活用了。 录音棚天花板中心点 再 ...
只用AB+XY 顶上这只话筒可以省掉吗？
yssits 发表于 21-4-22 10:39
要求高一点的，逐人逐句录，后期根据走台视频的时间剪辑；
要求不高又没钱的，一个全指向，所有人围成一圈 ...
2只大振膜，逐人逐句录 ， 确实也行。但是弊端也多：
1、语音的表达 需要情感的支撑，这是配音的基本法制。
逐人逐句录，失去了10名演员 相互之间------ 声音的自然表达、 肢体语言的同步 、眼神的交流、 情感的互动！
2、逐人逐句录 代入感差，难走心。需要配音者 脑海中的遐想 整场画面感的人物关系，构建虚拟的身临其境。
3、配音 、补录 很多时候， 都是“跳跃性”的。故事的发展线 叙事逻辑的连贯性差，前后衔接不紧凑。。 。
我在很久以前 一次录音工作中， 就曾遇过这样一个事情：某个情景剧，A演员 正在录着第二场 吵架打架的配音。
刚结束没多久 ，A演员 立马补配 第六场场抒情 拥抱的对白配音。
说不定可能之后接着 又要是哭闹的配音
，，，，，配音员 此时的心情 ，如同过山车一样，快速转变
，，，能立马入戏 高品质配音 ？？？4、语速快慢 难以精准卡位在 时间轴上，需要反复修正录音。并且后期混音 也需要花费大量时间（有拖延 棚时费的嫌疑）
5、整体前期录音+后期混音 总时间会增倍，同时制作费总金额 也会略增高。整体工作效率低。
再举2个例子：
美国当年的皇后乐队 在日落录音棚录制专辑， 乐队都是在一个大录音间 同步录音的， 主唱和乐手 相互之间存在眼神的同步交流。 （鼓手通过玻璃观察窗 单独在鼓房中 与乐队同步录音）。而并非 吉他Bass 先录\ 再录鼓，，，，最后录人声
再比如：007 系列电影， 2000年以后 基本都是现场同期声录音 占到80%--85%。
后期ADR 配音补录、拟音只占到整体的20%左右。 更不要谈 全程后期人声配音了。
当下欧美绝大多数音乐剧、电影 都基本不会“逐人逐句”这样弄。
即使现在美国百老汇 情景剧、音乐剧。 也很少 全靠后期进录音棚 来逐人逐句录音了。
只有迪斯尼 皮克斯、梦工厂 、 有些时候会选择 逐人逐句这样分开录音。。。
因为有些明星配音 存在档期安排，很多时候 很难全部聚集在一起。。。
日系很多动漫片， 大多数是让声优们 尽量在一起同步录音的。有些声优 甚至一人配音几个不同角色
本帖最后由 Salinx 于 21-4-22 18:33 编辑
Salinx 发表于 21-4-22 12:43
2只大振膜，逐人逐句录 ， 确实也行。
但是：
老师，话筒是两只大振膜两只中振膜..就四只怎么摆位.. ？
月亮寄语 发表于 21-4-22 15:27
老师，话筒是两只大振膜两只中振膜..就四只怎么摆位.. ？
我并不能带你 走夜路， 我只是前方的某一盏灯 ，，，，
我已经帮你照亮了一部分， 剩下的就要靠你自己去走了 -----左弦语录
哈哈有时我给学生上课， 很是担忧某些学生出题， 让我直接告诉他 最佳答案，
，，，你认真阅读 仔细的消化 我在3楼所有的字！ 实在看不懂的话， 你就从录音的艺术、录音指南 书籍中去努力充电，加以实践。
其实，方法我都告诉你了，我已说的很明白了， 你用“测试法”，自己去探索 适合自己录音棚的 最佳录音制式，最佳录音指向角度，，，
因为每个录音棚的声学环境不一样。 有些是简单吸音棉的录音小棚，有些又是专业声学设计的大录音棚，，，，，
录音间长宽高 不一样，声学材料也不一样，话筒牌子也不一样。
严谨的来说，你在情景剧 录音之前，还需要声学测试话筒、声学测试仪器 、测试软件 ， 先来测试你的录音间，频带均匀性 ， 以及了解你录音间的哪个地方容易 出现低频驻波，加以“避让”。
录音间哪个地方 可能造成录音话筒的相位问题，，哪个地方 又是“甜点”，，，，
另外大振膜、中振膜的话筒品牌型号 也海了去了，变量太多了。
很多时候 ，某一个看似简单的20字的问题， 认真去解析 可能800字都不止，，，，
本帖最后由 Salinx 于 21-4-22 18:39 编辑
Salinx 发表于 21-4-22 17:37
我并不能带你 走夜路， 我只是前方的某一盏灯 ，，，，
我已经帮你照亮了一部分， 剩下的就要靠你 ...
受教了老师，谢谢
