木吉他的录音方式、录音设备搭配、混音手法 多种多样，找到适合真实环境且声音自然的 那就OK了。
http://www.audiobar.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=423252
MS录音制式，这些年我曾在录音版块 多个帖子中，多次强调，
MS优点是 两边声场宽泛， 乐器的包围感佳。同时中心点Mid的声音 也比较集中。 但MS缺点 也是显而易见的。
1、MS制式 对录音棚声学环境 要求高。
很多时候 会发现声学不太好的录音场所， 声学环境体积小，声学装修一般般的小录音棚。
MS，录音后的音色统一性与声场自然度，还不如 配对的2只184 +XY录的好听 。
2、大小振膜 两只不同话筒 MS时， 相对 XY来说。新手很容易导致MS出现相位干涉的问题，造成声音难听
。
3、上图两只话筒 1只小振膜拾音Mid, 另一只大振膜打成8字指向，拾音单向Side，
这时组成的MS录音制式，严格的说起来 都只是“假MS” ！因为这需要把负责Side的大振膜所录音的音频， 在后期混音时 进行一步“骚操作”----->复制side的音频 粘贴到下一轨，和反相。并在DAW中调整3个推子的音量比例。
而严谨意义上的“真MS”。 应是3只话筒!
或者是1只184小振膜+1只双音头话筒 （如纽曼SM69、V159、KEM100、AKG426\德根251T双音头话筒等）
（注意上面两张图，两个音头角度， 是可以旋转的哦）
这样录音时 将会录制出3轨音频， 后期混音时 也根本就不需要 再复制一轨了！！！
真实再现MS声场环境 需要满足：极左、极右话筒振膜同时 在LR方位产生 压力梯度差，并且需要在录音的自然环境声场中 同时出现的“时间差”和“方位差”
这时才能真正意义上 在同一时间轴，形成 左声道=M+（S），右声道=M+（-S）。这才是真 “MS”！
否则这个方程式的等号，永远都不会真正平衡！
本帖最后由 Salinx 于 21-5-2 02:15 编辑
http://www.audiobar.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=423252
MS录音制式，这些年我曾在录音版块 多个帖子中，多次强调，
MS优点是 两边声场宽泛， 乐器的包围感佳。同时中心点Mid的声音 也比较集中。 但MS缺点 也是显而易见的。
1、MS制式 对录音棚声学环境 要求高。
很多时候 会发现声学不太好的录音场所， 声学环境体积小，声学装修一般般的小录音棚。
MS，录音后的音色统一性与声场自然度，还不如 配对的2只184 +XY录的好听 。
2、大小振膜 两只不同话筒 MS时， 相对 XY来说。新手很容易导致MS出现相位干涉的问题，造成声音难听
。
3、上图两只话筒 1只小振膜拾音Mid, 另一只大振膜打成8字指向，拾音单向Side，
这时组成的MS录音制式，严格的说起来 都只是“假MS” ！因为这需要把负责Side的大振膜所录音的音频， 在后期混音时 进行一步“骚操作”----->复制side的音频 粘贴到下一轨，和反相。并在DAW中调整3个推子的音量比例。
而严谨意义上的“真MS”。 应是3只话筒!
或者是1只184小振膜+1只双音头话筒 （如纽曼SM69、V159、KEM100、AKG426\德根251T双音头话筒等）
（注意上面两张图，两个音头角度， 是可以旋转的哦）
这样录音时 将会录制出3轨音频， 后期混音时 也根本就不需要 再复制一轨了！！！
真实再现MS声场环境 需要满足：极左、极右话筒振膜同时 在LR方位产生 压力梯度差，并且需要在录音的自然环境声场中 同时出现的“时间差”和“方位差”
这时才能真正意义上 在同一时间轴，形成 左声道=M+（S），右声道=M+（-S）。这才是真 “MS”！
否则这个方程式的等号，永远都不会真正平衡！
本帖最后由 Salinx 于 21-5-2 02:15 编辑
frebir 发表于 21-5-1 21:50
我现在得推测是 我的录s的话筒 的摆位问题 导致的我现在的问题 回去试一下
假MS 建议不要过多尝试，声场假的很， 不太自然。 而且摆位偏差 容易产生新的相位问题
frebir 发表于 21-5-1 21:50
我现在得推测是 我的录s的话筒 的摆位问题 导致的我现在的问题 回去试一下
左弦老师说的是对的，这个是假的MS，是偷懒的做法，声像是有问题的
如果这个方法这么好用，为什么国内外的顶级录音棚录贴唱都不用呢？