- 第 1 页 -
至今天下午5点门子写歌的所犯下的所有错误及研究后的解决方法～
今天拜访了一位大师！批评没少受但是超级受益！！！
门子基本总结了门子所范的所有错误。
如下：
1。不管音域上来就作midi，结果中低音区乐器一堆
2。作midi前不在心中和纸上好好规划。
3。要么某乐器完全没有旋律性，要么把人唱给盖了～
4。低音总是最后写。
5。总想往配器里加入更多的东西～
6。有的时候已经开始录音了，某句旋律还没想出来……
7。即兴成分过多，配完了不知道谱……
8。越写越懒……复制复制…………
9。音乐喜欢按段做，然后拼起来，导致衔接生硬
10。低音和鼓竟然可以不是一个节奏型…………
11。忽视前奏间奏的重要性
12。没有衬底音
解决办法：
必须在写好旋律的基础上，在纸上规划好abc段比例及变化，衔接等等，前奏间奏几小节
以及使用什么和弦。规划好后，确定调式及各个乐器音区，在伴奏制作中除非效果超好否则决不允许超越此音区。将旋律输入音序器。（注意空出间奏前奏等。）确认无误后，给旋律配低音。（没错，先配低音）。同时注意低音的旋律性然后制作衬底。制作打击乐。注意地鼓和bass的关系。制作其他乐器。尽量保持最低音与次低音间距（8度）。同时奏响的乐音型乐器不能超过4个！（给自己强制规定了，不然……）。每做1轨背一轨的谱子，严禁复制。前奏和间奏要当成歌来写。不允许出现两个完全一样的小节。整体做完后，根据实际情况加入10轨左右的特殊效果音（挫盘，一声雷什么的一个声音就算一轨。）重申，同时奏响的乐音型乐器不能超过4个！木吉他除独奏外不允许弹奏6弦，钢琴不允许和吉他同时出现，尤其是电琴。不许使用弦乐all的音色。必须分轨写。
写完之后进行横向纵向对比，看横向是否每个轨都具有可听性，纵向上每时每刻和弦是否合理。（经过音除外。）
最后，混音前观察频谱仪，不能出现不平衡的情况。且低音在一定程度的提升下不该影响效果。
配器时每30分钟休息10分钟。
混音前留10天忘掉配器问题以录音师眼光看待作品，混完音留在3天再以听众眼光最终定稿。
门子基本总结了门子所范的所有错误。
如下：
1。不管音域上来就作midi，结果中低音区乐器一堆
2。作midi前不在心中和纸上好好规划。
3。要么某乐器完全没有旋律性，要么把人唱给盖了～
4。低音总是最后写。
5。总想往配器里加入更多的东西～
6。有的时候已经开始录音了，某句旋律还没想出来……
7。即兴成分过多，配完了不知道谱……
8。越写越懒……复制复制…………
9。音乐喜欢按段做，然后拼起来，导致衔接生硬
10。低音和鼓竟然可以不是一个节奏型…………
11。忽视前奏间奏的重要性
12。没有衬底音
解决办法：
必须在写好旋律的基础上，在纸上规划好abc段比例及变化，衔接等等，前奏间奏几小节
以及使用什么和弦。规划好后，确定调式及各个乐器音区，在伴奏制作中除非效果超好否则决不允许超越此音区。将旋律输入音序器。（注意空出间奏前奏等。）确认无误后，给旋律配低音。（没错，先配低音）。同时注意低音的旋律性然后制作衬底。制作打击乐。注意地鼓和bass的关系。制作其他乐器。尽量保持最低音与次低音间距（8度）。同时奏响的乐音型乐器不能超过4个！（给自己强制规定了，不然……）。每做1轨背一轨的谱子，严禁复制。前奏和间奏要当成歌来写。不允许出现两个完全一样的小节。整体做完后，根据实际情况加入10轨左右的特殊效果音（挫盘，一声雷什么的一个声音就算一轨。）重申，同时奏响的乐音型乐器不能超过4个！木吉他除独奏外不允许弹奏6弦，钢琴不允许和吉他同时出现，尤其是电琴。不许使用弦乐all的音色。必须分轨写。
写完之后进行横向纵向对比，看横向是否每个轨都具有可听性，纵向上每时每刻和弦是否合理。（经过音除外。）
最后，混音前观察频谱仪，不能出现不平衡的情况。且低音在一定程度的提升下不该影响效果。
配器时每30分钟休息10分钟。
混音前留10天忘掉配器问题以录音师眼光看待作品，混完音留在3天再以听众眼光最终定稿。
观众反应
